在我的印象中，僵尸片一直是与吸血鬼电影同属于一个类型，有点恐怖，有点惊悚又有点奇幻的哥特风格。但是今年刷爆我们朋友圈的韩国大热僵尸片《釜山行》却在本质上不同于欧美系的僵尸片，韩国人用他们擅长的日常视角把僵尸题材改造成了基于生化危机的灾难片，骇人的不再是僵尸狰狞的面孔、不再是危险来袭的恐怖，而是灾难中人性的绝望。

在《釜山行》中，僵尸爆发与其说是像末日危机，不如说是像流行病传染，导演非常聪明地把如此一个古老而遥远的主题置换到了人们的现实生活中，从而可以更加游刃有余地进行经典的韩国式人性批判——被僵尸咬伤而变成僵尸并不可怕，可怕的是在危难关头陷入自私的人性黑洞。

很多观众都会把《釜山行》与《雪国列车》放在一块比较。同样都有末世色彩，同样都是发生在一列封闭列车之内的恐怖故事，但是《釜山行》与《雪国列车》的根本区别在于这里没有拯救者，主人公身上的光环被成功地“去英雄化”了，这里没有救世主，没有被选择的人，每个人都是时刻要与自己人性的黑暗面斗争的蝼蚁。

影片的开头展开得缓慢而扎实，尽管网页上的新闻和“起死回生”的野鹿都已经向观众透露了灾难即将来袭，但故事中的主人们还在过着不紧不慢的生活。在极为类型化的设定下展现生活的真相，是这几年韩国商业电影迅速崛起的制胜法宝。一个看起来非常“冗长”的开端使观众认识了一位冷血、自私的基金经理，他并不真正关心自己的女儿，甚至一路上还不断把“人不为己天诛地灭”的价值观传递给女儿。基金经理与女儿的身份是倒错的，在这列列车上女儿更像是导师和启明者，她唤回了爸爸心中被遗忘很久的善良。

在这辆奔向死亡的列车上，基金经理完成了成长，他从一个会下意识地把孕妇关在门外的逃生者渐渐演变为一个可能会牺牲自己而救助流浪汉的救援者。当观众们马上就要为相信他可以带着幸存者们杀出一条血路的时候，他的助理打电话告诉他，这种可能把人变成僵尸的病毒是因为他们的过失才被散播出去的。基金经理躲在洗手间，他的影子在多块镜子的反射下重重叠叠，导演用非常直观的视觉语言向观众描绘了什么叫做百感交集。紧接着，经理打开水龙头，清洗他那双因为打僵尸而沾满鲜血的双手，这个画面像极了《麦克白》的母题，似乎他真的就是这一切的罪魁祸首。在列车的情景中，我们觉得僵尸是敌人，但我们不会经常地意识到那些骇人的僵尸怪物的驱壳其实就是我们亲朋好友的血肉之躯，我们抗击僵尸的拳头上沾满了同类的鲜血。究竟是谁造成了这起难以挽回的灾难？大概就是基金经理所代表的不惜一切代价赚取经济利益的无良商人吧。从那一刻起，主人公的死亡已成定局。

《釜山行》是一部非常政治正确的电影，它反思以自私、牟利、效率至上为核心的“理性人”价值观，推崇亲人至上的核心家庭价值观。但人家的高明之处在于可以把套路转化为耐人寻味的情节，当被恐惧异化了的人们阻碍他人逃生的时候，导演就一直在强调车上那对姐妹失神的双眼。当妹妹终于决定跟姐姐“团圆”，拉上所有没有同情心的“人渣”同归于尽的时候，我们不得不称赞韩国电影对细节把握的精巧，不得不接受这种残忍的震撼。

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